Парадоксы истории в лентах Оливера Стоуна
Про Оливера Стоуна в свое время говорили, что провокации и спорные сюжеты привлекали его словно ракету с тепловым наведением. В то же самое Оливер может утверждать, что все было в точности до наоборот — в основном он выбирал сюжеты, которые были максимально близки к реальности, но при этом гиперболизированы.
«Прирожденные убийцы» Оливера Стоуна, например, задумывались как медиасатира, но уже в ходе съемок становилось понятно, что они ближе к реальной жизни Америки, чем многие документальные ленты. Большинство фильмов Стоуна похожи на репортаж из горячей точки (например, «Сальвадор», который есть на 1RUS), но при этом они же являются продолжением великих традиций мирового кино. Оливер отлично разбирается в истории аудиовизуального искусства, и в лентах, которые он называет в числе своих любимых, можно четко проследить истоки его собственного — инстинктивного — стиля. Например, пост-вьетнамский «Рожденный четвертого июля» Оливера Стоуна — это очевидное развитие тем, заданных в фильме Уильяма Уайлера «Лучшие годы нашей жизни». Картина появилась в 1946 году — как раз в год рождения,режиссера (его отец — американский военный, который участвовал в военных действиях в составе Антигитлеровской коалиции, мать — француженка).
«Это знакомая всем взрослым тех лет история, — рассказывает Оливер Стоун. — Ветераны, которые заново учатся жить в условиях обычной жизни, — история, близкая нашей семье».
Напомним, что именно за роль в этой картине Гарольд Расселл, потерявший на войне обе руки во время взрыва гранаты, получил премию «Оскар». В числе любимых картин Оливера эпос Дэвида Лина «Лоуренс Аравийский», русская классика Сергея Эйзенштейна (два «Ивана Грозных»), монументальные ленты итало-американцев Фрэнсиса Форда Копполы (первые «Крестные отцы») и Мартина Скорсезе («Бешеный бык»), черно-белый лаконичный шедевр Стенли Кубрика («Тропы славы»), а также «Игра на понижение» Адама Маккея, которая по взрывному стилю и азарту похожа на лучшие работы Стоуна.
